Perché Vasily Shukshin è un fenomeno unico nella cultura mondiale

2024 Autore: Seth Attwood | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 16:08

figlio contadino

Gli stivali, molto probabilmente, non erano ancora di tela cerata, ma stivali yuft, degli ufficiali - indossare stivali kirzach in giro per il villaggio è una cosa, a Mosca, andare al college è un'altra. Ma il pubblico, che nell'estate del 1954 ha riempito i corridoi di VGIK fino a straripare, non aveva familiarità con tali sottigliezze - in ogni caso, tra queste, al cento per cento urbane e, per la maggior parte, appartenenti a diversi strati dell'élite sovietica, questo ragazzo era l'unico: in tunica, pantaloni da equitazione e stivali. Da Altai. Sembra figlio di un operaio di partito (altrimenti come è finito qui, su cosa conta?). Shukshin.

Vasily Shukshin non era figlio di un lavoratore del partito, ma di uno represso, e nella sua decisione di agire "sul direttore" c'era solo impudenza. Tuttavia, è possibile che il direttore di una scuola rurale, che sfida il suo costume (a 25 anni, senza istruzione superiore e, in generale, senza istruzione secondaria, ha ricevuto un certificato di maturità come studente esterno) si sia presentato con abbastanza deliberatamente: in una causa civile acquistata appositamente per l'ammissione, non si distinguerebbe nulla dalla massa, a meno che - l'incapacità di indossarlo. È una questione diversa: una giacca e stivali, non lo dimenticherai presto.

Si rivelò nel giusto, come fece molte volte dopo, scegliendo mosse inaspettate fino all'insolenza, nella vita e nell'arte. In ogni caso, Mikhail Romm era così affascinato dal selvaggio Altai che non leggeva Anna Karenina perché "grassa", e che prometteva però, se necessario, di farlo in un giorno (in altre versioni del racconto "La guerra e pace” appare) che lo ha portato a VGIK senza parlare. Gli stivali del soldato si attaccarono saldamente a Shukshin, e anni dopo, nella prefazione all'edizione in cinque volumi di Shukshin, Sergei Zalygin scolpì da questi stivali l'intera ontologia dell'artista Shukshin, un uomo per il quale "dall'aratro" non è una presa in giro, ma l'essenza stessa. In generale, Zalygin ha catturato abbastanza accuratamente lo status unico del suo connazionale: c'erano molti scrittori di villaggio (per lo più - anche se non sempre - di origine rurale) in Russia. Il direttore del villaggio è uno.

Il fatto che Shukshin sarebbe stato angusto anche nell'ambito di un mestiere così eccessivamente universale come il cinema è diventato immediatamente chiaro. Già nel terzo anno - il primo ruolo principale, nello stesso 1958 - la prima storia. Per ogni contadino, il possesso di diverse professioni è la norma e Shukshin in questo senso era un vero contadino.

Difficoltà del passaggio

La questione della comparabilità dei suoi diversi talenti è sempre sorta in un modo o nell'altro. Ci sono due punti di vista opposti, uno dei quali sostiene che Shukshin lo scrittore, Shukshin l'attore e Shukshin il regista sono assolutamente uguali. Un altro insiste sull'immortalità del solo patrimonio letterario, considerando i film di Shukshin solo una parte della storia del cinema.

Il radicalismo di entrambe le posizioni non permette di analizzarle più o meno seriamente. E non ne vale la pena. Di vero interesse è il fatto stesso dell'esistenza organica di Shukshin in tre diverse professioni, indipendentemente dagli indicatori di qualità. E questa, ovviamente, è una cosa completamente unica. E non solo su scala nazionale.

Certo, la compilation "attore + regista" è un fenomeno del tutto ordinario. Molti registi scrivono libri, anche di fiction e sul serio. Gli scrittori professionisti a volte si siedono su una sedia con il proprio cognome sullo schienale (Stephen King l'ha fatto una volta, Yevtushenko due volte). Ma per quanto frughiamo nella nostra memoria alla ricerca di un grande artista, il cui tempo sarebbe equamente distribuito tra lo scrittoio e il set, fatta eccezione per Shukshin, ci viene in mente solo Ryu Murakami (che, però, è ancora maggiormente conosciuto come scrittore, e ha smesso di fare film più di 20 anni fa). Gli autori di articoli enciclopedici su Shukshin possono solo invidiare: le definizioni "scrittore", "regista", "attore" nel caso di Shukshin possono essere messe in qualsiasi ordine senza timore di provocare la rabbia dei lettori.

Come risponderà la parola

La letteratura sovietica, in cui l'autore veniva pagato in base al numero di pagine stampate nell'opera (aggiustata per i titoli, ovviamente), non era molto fortunata con i racconti. Le piccole forme rimasero il destino degli autori alle prime armi o, al contrario, dei generali letterari che avevano risolto da tempo i loro problemi finanziari, o del grande Yuri Kazakov, che in linea di principio non scriveva romanzi.

Shukshin, ovviamente, ha scritto romanzi, inoltre, ha considerato il libro su Razin "Sono venuto per darti la libertà", probabilmente, il suo lavoro principale. Tuttavia, è stato nelle storie che Shukshin non si è stancato di fare per tutta la vita che il suo dono di scrittura, scarso nell'immaginazione, ma generoso nei dettagli, ha ricevuto proprio la volontà di Razin - in un volume ristretto si è rivelato sorprendentemente più facile per lui.

La parola "storia" per i racconti di Shukshin non è solo una definizione di genere, ma una descrizione idealmente accurata. Al centro di ognuno di essi non c'è solo una narrazione, ma una storia estremamente specifica e spesso reale. E se le migliori storie dello stesso Kazakov portano nomi luminosi, isterici, da non dimenticare per sempre - "In un sogno hai pianto amaramente", "Candela", "Piange e piangi", allora in Shukshin questi sono "Uomo forte", "Risentimento "," Tagliato "," Lida è arrivata "," Mio genero ha rubato una macchina di legna da ardere "," Come è morto il vecchio "," Un incidente in un ristorante "," Come Andrei Ivanovich Kurinkov, un gioielliere, ha ricevuto 15 giorni". Così si potrebbero chiamare gli aneddoti, se gli aneddoti avessero un nome. Le novelle di Kazakov, nonostante tutta la loro indubbia grandezza, non possono essere immaginate sotto forma di conversazione a tavola o chiacchiere sul blocco. Le storie di Shukshin esistono solo in questa forma.

Il mondo dei suoi eroi - tutti questi cantanti krasnova, sashki di Yermolaev, Vladimir-semyonichs "dalla sezione morbida", genki-prodisvet, malacholnye, mostri, cognati, cognato e cognato - non può essere descritto nemmeno in termini come "realismo". Il realismo riguarda ancora il riflesso della realtà nell'arte. Qui, a prima vista, non c'è affatto arte: Shukshin sembra catturare solo la vita stessa con il distacco di un fotoreporter, e solo dopo aver girato l'ultima pagina, inizi a soffocare sapendo che sei semplicemente, letteralmente un minuto fa, erano proprio lì, fianco a fianco con queste persone.

Vysotsky, che ha scritto l'elogio poetico più convincente a Shukshin, ha creato in lui l'immagine di un ribelle dalle guance alte, che nuota ostinatamente contro il flusso della vita. Questa, ovviamente, è un'esagerazione e una confusione tra l'autore ei suoi eroi. Esteriormente, Shukshin era una persona di successo e sistemica per gli standard sovietici. Un comunista convinto che si unì al partito anche prima del disgelo e scrisse – non sulla Pravda, ma nel suo diario di lavoro: “Ogni fenomeno comincia a essere studiato dalla storia. Lo sfondo è storia. Tre dimensioni: passato - presente - futuro - il modo marxista di studiare la vita sociale". Minore di riconoscimento statale: all'età di 38 anni, nel settimo anno della sua vita professionale - l'Ordine della Bandiera Rossa del Lavoro, poco dopo - il Premio di Stato, il titolo di Onorato Operaio d'Arte. Uno dei preferiti della distribuzione cinematografica: già il film d'esordio "Your Son and Brother" è uscito sugli schermi con una tiratura record per 1964 - 1164 copie (e in futuro, nessun film meno di un grande maestro di 1 mille copie non ha ricevuto).

Eppure era sorprendentemente libero, quella strana libertà che di solito si chiama "interna", pur implicando una rassegnazione esterna alle circostanze. Non è stato così con Shukshin: non si è adattato alle circostanze, le ha costruite per sé, a fondo, anche se frettolosamente, come se si rendesse conto che potrebbe non essere in tempo. Il volume della sua eredità è sorprendente, considerando che, anche contando dal film di diploma, l'intera vita creativa di Shukshin rientra in meno di un decennio e mezzo. Due grandi romanzi, tre storie, tre commedie, più di 120 storie, cinque film, due dozzine di ruoli cinematografici (senza contare quelli dei loro film).

È morto sul set e si è scoperto, nonostante tutta la sfacciata prematurità, in uno stile molto Shukshin: un contadino non può fare a meno di lavorare, anche se questo contadino è uno scrittore e regista.