Droga musicale

2024 Autore: Seth Attwood | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 16:08

La musica contemporanea, nella maggior parte dei casi, è stata progettata deliberatamente per trasformare le persone in folle controllabili. Le sue origini sono antiche conoscenze occulte e istituzioni di ricerca scientifica occidentali, che conducono un esperimento cannibale di dominio del mondo sull'umanità.

Tanto per cominciare, questa "musica" non è moderna. La sua base ritmica - "battito" - è presa dalla pratica del tempio del Vicino Oriente e dell'Ellade pagano - dai culti di Baal Hammon e Dioniso, e la struttura armonica - dal misticismo dei Rosacroce. Questa conoscenza ha ricevuto un'interpretazione moderna nei libri "The Philosophy of New Music" e "Dissonances. Music in a Controlled World", scritti negli anni '40 da Theodor Wiesengrund, fuggito dalla Germania in Inghilterra nel 1934 ed è meglio conosciuto sotto il suo secondo cognome Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - Filosofo tedesco, rappresentante della scuola di Francoforte, culturologo, sociologo dell'arte. Ha studiato all'Università di Vienna; ha studiato composizione musicale con il compositore A. Berg, allievo di A. Schoenberg. Dal 1931 Adorno insegnò all'Università di Francoforte (dove tornò nel 1949), nel 1934 fu costretto ad emigrare in Gran Bretagna, e dal 1938 lavorò negli USA. Il contenuto centrale dell'attività di Adorno era una penetrazione filosofica nell'essenza delle opere musicali. Un esempio della sua eredità è il libro "The Authoritarian Personality", in cui chiama le forti famiglie bianche deviazioni dalla norma, e la norma sono quelle in cui i bambini scappano da casa, in conflitto con i loro genitori, sono alienati, ecc. Questo libro è diventato un classico della sociologia del dopoguerra e la base dei corsi universitari fino ad oggi.

La teoria musicale dei Rosacroce si basava su idee piuttosto originali. Credevano che la Luce del Divino, emanata dal Nero - Vero Sole, nascosta sotto la corona solare, fosse riflessa (in parte in un'immagine speculare, in parte - con uno sfasamento) dal centro della Terra, in cui il " trono di Lucifero" si trova. Passando "dal Cielo alla Terra", la Luce acquisisce una struttura 7 volte (secondo il numero di "sfere celesti") e ritorna riflessa - 12 volte (l'originale 7 + che sorge a causa dello spostamento 5). Quindi ci sono due diversi sistemi di note: 7-ario - "tonale", "orfico" o "bianco", e 12-ario - "atonale", "dionisiaco" o "nero". (Questa idea si riflette nel design del pianoforte: 7 tasti di ottava bianchi e 5 neri…)

Quindi, in realtà, Adorno non ha inventato nulla di nuovo: ha semplicemente preso e applicato a un nuovo livello tecnico le antiche conoscenze conservate dalle società segrete, sebbene non gli si possa negare un certo talento. Ex dipendente della NSA, il noto teorico della cospirazione J. Coleman testimonia nel suo sensazionale libro "The Committee of 300": "Per i Beatles, Theo Adorno ha scritto tutti i "testi" cult e ha composto tutta la "musica". Questo, ovviamente, non piacerà ai fan della "più grande band della storia", ma spiegherà perché niente come "Michelle", "L'amore non può essere comprato", "Ieri", "Martello d'argento", ecc., dopo la morte di Adorno, i "quattro" non crearono Era. E perché gli stessi Beatles, "per una strana coincidenza", si sono lasciati un anno dopo la morte del loro burattinaio occulto.

Allora per cosa Adorno ha usato il suo talento e la sua conoscenza occulta? Nella storia dell'umanità, il suo nome, come sembra all'autore, prenderà giustamente il suo posto accanto a Madame Tofana e agli "sperimentatori" di Hitler - poiché, secondo Coleman (e non c'è motivo di credere), è uno dei inventori della "droga musicale", che senza dubbio è la musica "moderna".

Come funziona la "droga della musica"?

Tutto nel mondo è numero, misura e segno. Questa non è solo l'opinione degli occultisti, ma anche della scienza. Tutti i corpi materiali sono soggetti alle leggi della vibrazione e della risonanza, e queste vibrazioni e risonanze possono essere armoniose e distruttive. Questo è quanto discusso nella Teoria Musicale dei Rosacroce. Ed è stato proprio il distruttivo sistema atonale che Adorno e un gruppo di scienziati che hanno lavorato con lui hanno messo alla base della "musica per chitarra moderna". Sì, sì, per quanto strano possa sembrare a prima vista, la "cultura rock", la "cultura della protesta giovanile" non sono nate da hippans ispidi e maleodoranti della sporca periferia di Liverpool, ma da professori borghesi i sonnacchiosi boschi del Sussex in agguato tra gli olmi delle relazioni umane del Tavistock Institute”.

Grande importanza nella "nuova musica" è attribuita a un complesso ritmo di batteria - "BITU", che ha un forte effetto sui centri del cervello responsabili della concentrazione. L'effetto del "bit" è paragonabile a quello delle droghe "leggere": leggere vertigini, soppressione della coscienza, "dissolvendola" in emozioni e sensazioni.

Il secondo fattore che colpisce è "BAS" - strumenti e sintetizzatori elettronici che producono vibrazioni acustiche basse e ultra-basse (fino a 60 Hz). Il "basso" influenza il liquido cerebrospinale e l'equilibrio adrenalina-insulina, provocando un'aggressività inadeguata e un aumento della sensualità. I pogrom dei fan del rock sono una diretta conseguenza dell'influenza del "basso". È anche associato alla provocazione del suicidio. Le statistiche mostrano: "Nella prima metà del XX secolo. Negli Stati Uniti, principalmente gli anziani si sono suicidati. Ma dagli anni '60, i suicidi hanno iniziato a ringiovanire. Dal 1972 al 1987, il numero di suicidi tra gli adolescenti è aumentato del 53% " (Lavrin A. "Cronache Caronte", M., 1993). È una coincidenza che questo coincida nel tempo con il periodo di massimo splendore della "musica moderna" ?!

Il terzo fattore inebriante più potente è la LUCE. Ecco perché ogni "gruppo" che si rispetti trascina in tournée decine di tonnellate di apparecchi di illuminazione. Luce colorata, immagini laser e "scatti": tutto è progettato per migliorare l'effetto del suono e lo stroboscopio, ad esempio, generalmente è entrato nella "musica" direttamente dall'ufficio di un ipnologo.

Psicogeni forti includono il SUONO DEI PIATTI che imitano i cembali presi in prestito dalle danze estatiche fenicie. Nella musica "tecno", il loro uso si è spostato su un livello qualitativamente nuovo, qui possono persino spingere il "basso" fuori dal suo secondo posto.

Tutto quanto sopra ci permette di affermare: la "nuova musica" è una potente "droga" psicogena, la cui azione si basa su effetti acustici e uditivi sul cervello umano e sulle ghiandole endocrine; il risultato di questo effetto è una soppressione della coscienza, simile a quella che si ottiene con le droghe "leggere".

Allo stesso tempo, la somiglianza degli stati causati dal rock e dalle droghe "leggere" (cannabit, ecc.), portata avanti in modo permanente da musicisti rock (testi, immagini di clip, esempio personale), la propaganda della tossicodipendenza non toglie in piccola parte aiutano a rimuovere la barriera psicologica dal pubblico e di fronte alle vere e proprie droghe "classiche".

Perché hanno bisogno di tutto questo?

Ci sono tre risposte a questo.

In primo luogo, l'industria del rock è una delle "attività" più redditizie. Per commercio, praticamente nel senso letterale di "aria" (più precisamente, dalle sue fluttuazioni), vengono creati stati astronomici al momento. I compensi delle "star" del rock e del pop non sono un segreto per nessuno: sono centinaia di migliaia e milioni di dollari. Quanto tengono per sé coloro che “accendono” queste “stelle”?!

In secondo luogo, la "nuova musica", come già accennato, è il più potente promotore delle droghe classiche. E questo, ancora, sono milioni e miliardi di dollari. (Inoltre, se qualcuno pensa che questi milioni siano sparsi tra un numero enorme di spacciatori, si sbaglia. Il grosso del denaro della droga è tenacemente trattenuto da un gruppo di magnati elencati nel libro di Coleman).

In terzo luogo, non va dimenticata la funzione SOCIALE della tossicodipendenza "musicale". Non è un caso che il fenomeno della "nuova musica" abbia coinciso con i "tempestosi anni '60", quando le democrazie borghesi stavano esplodendo. Nell'ebbrezza totale dei giovani, i "grandi iniziati" che sono al servizio della plutocrazia mondiale hanno visto l'unica opportunità di sedersi sul collo dei popoli schiavizzati. Il trasferimento della ribellione giovanile dalla sfera socio-politica alla sfera delle acconciature arruffate, pantaloni sporchi e "erba" fumante è la loro importante vittoria sull'umanità e un passo verso l'instaurazione di un Nuovo Ordine Mondiale.

E, dopo i Beatles, altri gruppi rock "Made in England" si sono spostati in giro per il mondo, per i quali, secondo Coleman, i dipendenti e i seguaci di Adorno hanno creato nuove direzioni della musica rock.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - riesci a immaginare la storia del rock senza queste band BRITANNICHE?! Il loro formato non è stato raggiunto da nessuno dei non britannici, ad eccezione del "gruppo rock satanico" KISS "(Kids In Satan Service -" ragazzi al servizio di Satana "), composto da ex giovani ortodossi russi … " (Rose S. "St. Ortodossia XX secolo. "Casa editrice del monastero di Donskoy, 1992), creata nel 1973, come si suol dire, con la partecipazione dello stesso Kissinger e, forse, dal suo nome … imitatori del mondo, sta nel fatto che la fonte della loro "ispirazione" è nascosta dietro le silenziose mura delle patriarcali mute ricoperte di edera di un modesto centro di ricerca, perso nel deserto del Sussex?..

Una persona drogata è più facile da manipolare… S. Rose ha notato una caratteristica molto importante dell'epidemia rock: un tentativo di imporci una presenza costante "nell'aria" della musica rock - sotto forma di "musica di sottofondo che è sentito ovunque ora - nei grandi magazzini, nelle istituzioni …", sotto forma di "carichi" obbligatori di messaggi pubblicitari, informativi e di altro tipo ricevuti da noi dai media elettronici.

Quando qualcuno accende una sigaretta in una stanza dove ci sono non fumatori, gli viene detto di spegnere la sigaretta. Come sarebbe bello se le persone si rendessero conto che il diritto al silenzio, all'assenza di disgustose armoniche atonali del rock nell'aria è importante quanto il diritto all'aria pulita senza fumi di nicotina! Ma qualcosa si oppone ostinatamente a questo. Come mai?

La risposta può essere trovata nel lavoro di S. Kara-Murza "Manipulation of Consciousness" (Mosca, 1998):

… per prevenire la possibilità dell'emergere dei propri gruppi di élite (intellighenzia) nella massa dei governati, deve essere privato del silenzio. È così che è nato in Occidente un fenomeno chiamato "democrazia del rumore".

È stato creato un tale design sonoro e sonoro dello spazio circostante che la persona media praticamente non ha intervalli di silenzio sufficienti per elaborare un pensiero coerente fino alla fine. Non riesce a concentrarsi - deve afferrare l'interpretazione che gli viene data. Questa è una condizione importante per la sua indifesa contro la manipolazione della coscienza. L'élite, d'altra parte, apprezza il silenzio e ha la capacità economica di organizzare la propria vita al di fuori di una "democrazia rumorosa".

(E tu personalmente, caro lettore, sei spesso solo con te stesso? Hai un ricevitore in macchina? Quante volte si accende?)

No, certo, sono lontano dal pensare che il rock possa essere "vietato" o "sradicato". Con tutto il desiderio, questo non può essere fatto: c'è una colossale inerzia sociale, c'è una verità che è molto più facile rovinare qualcosa che aggiustarlo. Ma c'è una differenza tra bere con gli amici durante una battuta di pesca e bere per settimane senza seccarsi. Così è con la musica rock. Sì, è una droga. Ma può essere utilizzato anche senza arrecare danni irreparabili a se stessi, senza diventare rock addicted.

Devi solo combattere in modo che il rock non diventi lo "sfondo" della tua vita - è allora che è molto più pericoloso che assistere a un concerto rock o a una festa tempestosa con balli. E, soprattutto, devi SAPERE.