7 prove del falso busto di Nefertiti

2024 Autore: Seth Attwood | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 16:08

Oggi, il busto di Nefertiti è una delle opere più famose dell'antica arte egizia, eseguita in stile Amarna. Il busto è un ritratto stilizzato della regina Nefertiti, moglie del faraone Akhenaton, passato alla storia grazie a una serie di riforme innovative, il suo regno cadde nel periodo 1351-1334. AVANTI CRISTO. Il busto di Nefertiti è attualmente in mostra al New Museum di Berlino.

Gli esperti discutono sull'origine della regina, su che tipo di famiglia fosse, ma per la gente comune le controversie sull'autenticità del famoso manufatto sono più interessanti. Sono in corso da molto tempo e l'ultimo duro colpo ai difensori della versione della sua autenticità è stato inferto dal critico d'arte svizzero Henri Stierlin, che ha dichiarato categoricamente un falso. Quali sono i suoi argomenti?

Nel 1912, gli archeologi tedeschi, guidati da Ludwig Borchardt, effettuarono scavi di uno degli insediamenti distrutti, di cui ce ne sono molti nel territorio dell'Egitto moderno. Secondo gli esperti, stavano scavando un laboratorio che apparteneva allo scultore zarista.

Un giorno, una parte della scultura fu notata dagli archeologi tra la polvere di mattoni. Dopo molte ore di tentativi per tirarla fuori con cura dalla sabbia e dalle macerie dei muri di mattoni della casa, gli storici sono stati in grado di vedere che la loro scoperta era un busto di donna a grandezza naturale, fatto di pietra calcarea e con vernici splendidamente conservate. Il viso della donna aveva un ovale gentile, una bocca gonfia perfettamente delineata, magnifici occhi a forma di tonsilla e un naso dritto. L'occhio sinistro è leggermente graffiato e, a quanto pare, a causa di questo difetto, l'occhio è caduto, che è ben conservato sul lato destro. L'occhio destro è un inserto in cristallo di rocca con una piccola pupilla in ebano. La parrucca azzurra, piuttosto alta, è avvolta in un piccolo cerchietto di frassino, che è ornato di pietre preziose. Secondo le ipotesi degli archeologi, prima sulla fronte del busto c'era un urey - un simbolo del potere reale sotto forma di un serpente sacro.

Il busto fu portato dagli archeologi tedeschi in Germania e oggi è conservato nel Nuovo Museo in Egitto. Nel corso del ventesimo secolo, il ritrovamento è stato ripetutamente sottoposto a una serie di esperimenti da parte di scienziati. E proprio di recente, i ricercatori hanno tratto una conclusione sensazionale, secondo la quale il volto della regina più bella dell'antico Egitto è stato ritoccato dopo la realizzazione della versione iniziale del busto. Quindi, utilizzando i metodi della tomografia computerizzata, i ricercatori sono stati in grado di vedere sotto lo strato di intonaco, il vero volto di questa donna: il faraone. Come si è scoperto, la moglie di Akhenaton aveva una piccola gobba sul naso, gli angoli delle sue labbra erano leggermente abbassati, c'erano fossette pieghe sulle sue guance e i suoi zigomi non erano così chiaramente segnati. Anche se gli occhi erano più espressivi. Gli storici ritengono che il busto sia stato più volte rielaborato secondo i canoni mutevoli della bellezza femminile. Quindi più di una volta gli zigomi si sono lucidati, il viso è cambiato, gli occhi si sono approfonditi, solo le orecchie reali sono rimaste intatte.

Insieme al busto di Nefertiti, il Museo di Berlino espone affreschi della seconda moglie di Akhenaton, una piccola statuetta della Grande Regina, anch'essa in pietra calcarea, e due ritratti di Nefertiti, in gesso e granito. Ma nonostante le eccellenti condizioni del resto dei reperti di questa antica mostra egiziana, il busto attira invariabilmente l'attenzione dei turisti. È lui che è l'attrazione principale del museo e il segno distintivo di tutta l'arte di Amarna.

A causa dell'erosione del granito, i contorni del viso sono diventati sfocati. Il grado di erosione mostra che questa scultura ha più di mille anni. È quasi impossibile fingere una distruzione erosiva.

È difficile datare il busto colorato di Nefertiti utilizzando metodi scientifici naturali tradizionali per gli archeologi, poiché è realizzato in pietra. Tuttavia, l'analisi critica è ancora possibile. I suoi punti principali sono delineati nel libro del 2009 di Henri Stirlin, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Quali argomentazioni importanti fa l'autore?

1. Sospetto di conservazione ideale del reperto

Si ritiene che le condizioni per la permanenza del busto di Nefertiti nel terreno fossero semplicemente ideali, il che solleva questioni rilevanti. Certo, ci sono anche mummie ben conservate, ad esempio, trovate lì, ad Amarna. Ma erano in sepolture murate in tombe di pietra, senza accesso all'aria, con livelli di umidità e temperatura costanti. E la cosiddetta bottega di Thutmose, dove è stato scoperto il busto della regina, era all'aperto. Ovviamente, le condizioni per la permanenza degli oggetti scultorei al suo interno erano completamente diverse, molto più distruttive.

Inoltre, la città di Amarna, o Akhetaton, sorgeva sulla dolce riva del Nilo e l'officina di Thutmose si trovava a circa 150-200 metri dall'acqua. Durante le periodiche inondazioni (fino a 7 metri di altezza), l'intero territorio è stato allagato dall'acqua. Tutti gli oggetti che sarebbero stati trovati in questo laboratorio, incluso un busto colorato, in questo momento avrebbero dovuto essere, se non in acqua, quindi in un terreno molto umido. Al momento della sua scoperta, il busto di Nefertiti giaceva in profondità nella sabbia proprio sulla riva del fiume. Come puoi credere che sia rimasto in tali condizioni per 3360 anni e che sia rimasto praticamente illeso?

Per confronto. Sulla sinistra è una vera scultura della testa di Nefertiti. Vediamo chiaramente quale sia in realtà la distruzione naturale del calcare. Il manufatto è stato trovato ad Amarna, altezza - 36 cm.

Il famoso busto di Nefertiti non ha assolutamente alcuna traccia di contatto con il suolo. Il gesso è un materiale piuttosto morbido, quindi è sorprendente che non ci sia un solo graffio nel ritratto della regina, solo l'orecchio è staccato, la base della scultura è leggermente danneggiata …

2. Sostenibilità

La scultura dell'antico Egitto è sempre realizzata con un margine di stabilità eccessivo, questa è quasi la sua caratteristica principale. Qualsiasi maestro dell'Antico Egitto ha sentito la distribuzione della gravità nella sua creazione e non ha mai fatto qualcosa di arioso, leggero e instabile. Tutto andava avanti da molti secoli, le statue non avrebbero dovuto rovesciarsi per un accidentale impatto luminoso. Il busto di Nefertiti è in conflitto con queste tradizioni, il suo baricentro è fortemente spostato in avanti, rendendo la scultura estremamente instabile. Per risolvere questo problema, quando installato in un museo di Berlino, sono stati installati due perni metallici nella sua base. Mi chiedo come farebbe Akhenaton a montare un busto della sua amata moglie nel suo palazzo?

A sinistra: radiografia del busto. A destra: ingrandendo si vede chiaramente la sovrapposizione di due strati di gesso di diversa densità. Ovviamente, questo era necessario per portare la scultura almeno a una sorta di equilibrio. Si può notare che in un primo momento è stata applicata una colata meno densa, ma la figura è rimasta instabile. Quindi è stato aggiunto un nuovo strato di gesso più denso. Il busto è diventato più stabile, ma chiaramente non basta: con una leggera spinta la figura perderebbe l'equilibrio.

3. Spalle

Una delle caratteristiche sorprendenti della figura sono le spalle tagliate verticalmente. Non una singola scultura egiziana antica ha una forma simile, terminavano sempre o con un collo, o erano fatte alla vita oa tutta altezza. Alla faccia dell'incoerenza con i canoni.

4. Registro della spedizione

Ulteriore. Tutti gli archeologi professionisti tengono un diario in cui registrano le informazioni sui valori trovati: dove, quando e come sono stati scoperti. L'aspetto è descritto, le fotografie oi loro schizzi sono allegati e così via. I diari della spedizione di Borchardt sono sopravvissuti, ma non si fa menzione di una scoperta bella e sorprendente in essi. Poiché negli archivi non esiste un permesso speciale, che viene rilasciato dalla parte egiziana quando si esportano reperti archeologici al di fuori del paese.

La mancanza di informazioni primarie sulla scultura allarma naturalmente i ricercatori, ma poi questa storia diventa ancora più strana. Dopo che la scultura è stata vista dal Duca di Sassonia, che è venuto allo scavo esattamente il giorno della sua scoperta, scompare dal campo visivo degli scienziati e del pubblico per 11 anni. Si scopre che per tutto questo tempo la scultura è stata semplicemente conservata da James Simon, che ha sponsorizzato la spedizione. È possibile quando si tratta di un ritrovamento archeologico sensazionale?

5. La seconda scultura sotto la prima

Ai tempi di Borchardt non esisteva la tomografia computerizzata, ma ora lo è e chiarisce molto. Con il suo aiuto, è stata rivelata una cosa strana: c'è una seconda scultura all'interno del busto. Si scopre che l'artista ha prima lavorato con una pietra, creando uno spazio vuoto, quindi modellato su di esso il gesso, dando forme più perfette. Questo è semplice e comprensibile, ma nessuno degli antichi maestri usava una tale tecnologia per realizzare sculture. Tali casi non sono noti all'archeologia dell'antico Egitto. Questo è l'argomento più importante a favore dei soli cento anni di età per il busto, dal momento che stiamo parlando di moderna tecnologia falsa.

6. Pianificato con un occhio solo

Con l'aiuto di un tomografo, gli specialisti sono riusciti a guardare sotto il cristallo di rocca da cui è stato ricavato l'occhio destro della scultura. Si è scoperto che l'occhio sinistro ha una superficie piana, quello destro ha una superficie convessa. Divenne ovvio che l'occhio di cristallo sinistro non era andato perso, come si credeva prima, semplicemente non era mai esistito. One-eyed era originariamente previsto. Ma Thutmose non avrebbe potuto rendere la regina con un occhio solo?

7. Anche le orecchie sono state danneggiate durante la produzione

La tomografia ha anche dato motivo di affermare che il danno all'orecchio è stato effettuato anche a livello del pezzo.

L'orecchio destro della testa della regina, qui puoi vedere l'opera del falsario. Ha lasciato con aria di sfida tracce della ricostruzione dell'orecchio danneggiato, di cui aveva bisogno solo per far sembrare naturale il danno che lui stesso ha inflitto. Per errore del maestro, non ci sono tracce di erosione millenaria sull'orecchio. Si può vedere che la vernice su di essa è stata raschiata via come se ieri, un pezzo di intonaco fosse stato staccato e immediatamente incollato, cioè parti della scultura non si sono separate l'una dall'altra nella sabbia per più di tremila anni.

Henri Stirlin suggerisce che il busto di Nefertiti sia stato creato dallo scultore Gerhard Marx su richiesta di Borchardt per provare antichi dipinti portati dagli scavi. Tuttavia, quando la bellezza del "capolavoro" fu apprezzata dal principe Johann Georg, Borchardt non osò ammetterlo, per non mettere l'illustre ospite in una posizione stupida, e finse che si trattasse davvero di una scultura antica.

Esiste anche una versione più radicale della falsificazione. Presumibilmente, l'intera spedizione di Ludwig Borchardt inizialmente mirava a legalizzare i falsi fatti sulla base della testa di granito di Nefertiti, che era l'unico vero artefatto scoperto dalla spedizione.

Lo scrittore berlinese Erdogan Erchivan nel suo libro "The Lost Links of Archaeology" non scherza con le sciocchezze: contemporaneamente cento famosi tesori archeologici (tra questi, diciamo, i tesori di Troia, ora conservati nel Museo statale di belle arti Pushkin a Mosca), si "smaschera" come falsi… Il capitolo su Nefertiti è uno dei più modesti di questo libro. Secondo Erchivan, dietro il falso non c'era la cattiva volontà di Borchard, ma il desiderio di cimentarsi: quanto è in grado di riprodurre campioni antichi? Erchivan ritiene inoltre che non solo le antiche immagini che ha scoperto nello studio dello scultore Thutmose siano servite da modello per Borchard (l'autenticità di numerose immagini di Nefertiti in granito, marmo, giada e altre pietre è fuori dubbio), ma anche il La moglie dell'archeologo tedesco. L'autore del libro afferma che il busto "porta un'impronta di somiglianze" con Madame Borchard.

L'argomentazione di un altro informatore - lo scrittore e fotografo francese Andre Stirlin - coincide in gran parte con quella di Erchivan, ma contiene dettagli molto più scientifici e storici. Quindi, suggerisce che Borchard abbia ricostruito l'aspetto di Nefertiti per dimostrare come apparivano i gioielli antichi: è noto che indossava i suoi gioielli trovati sul busto. Durante la ricostruzione, ha utilizzato le vernici che ha trovato sulle pareti delle tombe egizie.

Borchard lavorò anche a stretto contatto con i falsari egiziani: questo mestiere fiorì per le esigenze dei turisti già nel XIX secolo. L'obiettivo dell'archeologo era, tuttavia, nobile: imparare a distinguere i falsi dagli originali. Tuttavia, è proprio dalle sue mani che è giunta al Museo Egizio la "antica" stele, identificata dagli esperti come un falso solo pochi anni fa.

Nel caso di Nefertiti Borchard, come suggerisce Stirlin, inizialmente non voleva far passare il suo falso come originale. Ma il busto colorato ha deliziato tutti in modo che la storia abbia acquisito le sue dinamiche …

Gli esperti del Museo Egizio di Berlino, guidati dal suo direttore, il professor Dietrich Wildung, rifiutano tutti i suggerimenti che potrebbe essere un falso. Si riferiscono sia a ripetuti studi della statua antica che a documenti storici.

Tutto iniziò nel 1906, quando la Società Orientale Tedesca acquisì i diritti per condurre scavi nelle vicinanze di el-Amarna, la presunta antica capitale del faraone Akhenaton - Akhetaton. Gli scavi furono finanziati dal filantropo berlinese James Simon, ricco commerciante di cotone, allo stesso tempo appassionato patriota della Prussia e altrettanto appassionato amante delle antichità. Nell'autunno del 1912 iniziarono gli scavi nel quartiere P 47, designato nel piano degli archeologi come le rovine di un edificio residenziale. Sotto uno strato di sabbia, scoprirono la bottega dello scultore di corte Thutmose. La bella Nefertiti regnava sovrana nello studio dell'artista: le sue immagini sono state ritrovate in ogni forma immaginabile: dalla miniatura di una figura lignea al famoso busto. “Il busto della regina è alto 47 centimetri. In un taglio alto dalla parrucca superiore, legata al centro con un nastro largo. Vernici - come se fossero state appena applicate. Lavoro eccellente. È inutile descrivere. Devi vedere … - tale annotazione fu fatta nel suo diario il 6 dicembre 1912 da Ludwig Borchard, archeologo e addetto scientifico presso il consolato prussiano al Cairo. Nel 1913 il prezioso reperto fu portato in Germania, dove fu poi custodito in vari musei.

Da qualche tempo la regina patrocina l'Isola dei Musei, “facendo pressioni” molto efficacemente sui suoi interessi. Ad esempio, il finanziamento per il restauro del Nuovo Museo di Berlino è stato approvato una volta con lo slogan della creazione di una "casa per Nefertiti". In generale, la regina egiziana è una buona ragione per le sensazioni. Come ha detto il professor Wildung: "Una bella donna e uno scandalo: si vende sempre bene".

Ad oggi continua una disputa tra il governo egiziano e la direzione del museo di Berlino per la risoluzione finale delle questioni di proprietà in relazione a questo monumento storico. In Egitto, sull'altopiano di Giza, è in programma prossimamente una mostra che presenterà varie sculture e ritratti dell'antico Egitto provenienti da tutto il mondo, e il busto di Nefertiti dovrebbe diventare l'evento principale e l'attrazione.

I tedeschi, a loro volta, si rifiutano di restituire il busto della regina in Egitto, nella sua storica patria, spiegando che ci sono serie preoccupazioni circa la possibilità di danni alla reliquia durante il trasporto. Pertanto, gli studi sul calcare, di cui è noto il busto di Nefertiti, mostrano la presenza di cavità nell'immagine, che possono contribuire alla distruzione in condizioni sfavorevoli lungo il percorso.