Pubbliche relazioni della Wehrmacht - organizzazione delle truppe di propaganda

2024 Autore: Seth Attwood | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 16:08

Questo articolo non si concentrerà sui liberali russi o sui neovlasoviti (come potresti pensare dal titolo). No, si tratta solo di chi ha creato non solo bellissime divise SS (coinvolgendo nel lavoro lo stilista tedesco Hugo Boss), ma ha pensato anche alla campagna pubblicitaria della Wehrmacht. Cioè, l'esercito della Germania nazista.

Giornalisti o ideologi?

Per molti anni, solo i soldati che hanno prestato servizio in loro hanno parlato di queste truppe e dall'esterno non c'era vista. Dopo la guerra, molti dipendenti della compagnia di propaganda (RP), così come il capo del dipartimento di propaganda della Wehrmacht, Hasso von Wedel, pubblicarono memorie e scrissero articoli in cui cercavano di giustificare l'RP e separarli dal criminale nazionalsocialista lo stato e la sua ideologia, presentando le aziende come una fonte oggettiva indipendente, mostrando al mondo la vera realtà. Creata ad Amburgo nel 1951, l'organizzazione Wildente (Wild Duck) ha unito i veterani della RP nei suoi ranghi e ha cercato di mostrare loro i giornalisti liberi da pressioni ideologiche. Tuttavia, recenti studi degli storici Daniel Usiel e Bernd Ball dimostrano che i funzionari del PR non erano affatto giornalisti apolitici costretti a indossare uniformi militari. Il ricercatore Winfried Ranke ha notato che molti fotografi della Repubblica di Polonia condividevano le opinioni nazionalsocialiste e seguivano con zelo gli ordini dei loro superiori, desiderando avanzare nel servizio. Hanno gareggiato tra loro, cercando di sfondare con le loro foto sulle copertine dei media tedeschi.

"Era la linea di Stalin." Un collage di diverse fotografie era presente sulla pagina centrale di Illustrowany Kurier Polski il 27 luglio 1941. I soldati stanno con le spalle al fotografo, che avrebbe dovuto dare allo spettatore l'effetto di trovarsi sul campo di battaglia. Sopra aggiunte foto di bombardieri e con l'aiuto del fumo per coprire le linee di installazione. Il collage mostrava il valore dei soldati tedeschi che sfondavano la Linea Stalin e ci faceva credere nell'inevitabile vittoria della Wehrmacht

Dopo la guerra, Hasso von Wedel affermò che le fotografie scattate dalle sue aziende in Polonia erano per lo più obiettive, ma gli storici Alrich Mayer e Oliver Sander hanno dimostrato che non era così. Von Wedel scrisse persino di "resistenza passiva" alla propaganda dell'ideologia razziale. Tuttavia, secondo Bernd Ball, il compito dell'azienda non era quello di mostrare oggettivamente gli eventi della seconda guerra mondiale - al contrario, erano un'arma che aiutò la Wehrmacht a vincere la guerra. Le fotografie che hanno scattato non erano un'opera d'arte o uno specchio della vita quotidiana, ma uno strumento ideologico.

Organizzazione delle truppe di propaganda

La cooperazione tra il NSDAP, il Ministero della Pubblica Istruzione e della Propaganda e il Ministero della Difesa del Reich iniziò nel 1933. In futuro, la cooperazione si è rafforzata e ha portato alla creazione di truppe di propaganda. Nella primavera del 1938, il capo di stato maggiore dell'Alto Comando della Wehrmacht (VKV), il colonnello generale Wilhelm Keitel, pubblicò un memorandum in cui affermava che in futuro la guerra totale sarebbe stata condotta non solo sui campi di battaglia: economia e propaganda giocherebbero un ruolo importante. Il 19 agosto dello stesso anno il Comando emanò un decreto con il quale affermava che le RP, essendo parte delle truppe di segnalazione, obbediscono al comando dei loro eserciti, tuttavia, istruzioni sulla forma e sul contenuto dei loro rapporti saranno ricevute dal Ministero della Pubblica Istruzione e Propaganda. La responsabilità di questo dipartimento per la creazione di materiali di propaganda è stata sancita dalle Regole di propaganda in guerra, pubblicate dal VKV il 27 settembre 1938. Per mettere in pratica queste regole, il 1 aprile 1939 il VKV fondò il dipartimento di propaganda della Wehrmacht, responsabile della censura militare e dei rapporti sulla scena. Era diretto dal colonnello Hasso von Wedel.

Maggiore Hasso von Wedel, novembre 1938. Fonte: BARch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Nella selezione del personale per il PR, il ministero si è concentrato non solo sul livello professionale dei fotografi, ma anche sulla loro affidabilità politica, vedendo il giornalismo come un servizio di propaganda a beneficio del regime nazionalsocialista. Ogni candidato è stato sottoposto a un accurato controllo a più livelli: attraverso il NSDAP, il Ministero della Difesa, il Ministero della Pubblica Istruzione e della Propaganda e, infine, presso la sede del Vice Fuhrer. La candidatura del comandante della Repubblica di Polonia è stata personalmente approvata dal ministro della Propaganda Joseph Goebbels. Il ministero ha pubblicato quotidianamente linee guida per il PR, in cui ha delineato le tendenze attuali e nominato gli argomenti degli articoli e delle fotografie richiesti.

L'inizio del percorso di battaglia

I fotografi sono entrati in servizio nel 1936-1937: hanno seguito il corso delle manovre militari. Il VKV creò le prime cinque compagnie di propaganda nell'agosto 1938, poco prima che le truppe della Wehrmacht entrassero nei Sudeti. Ulteriori RP furono creati prima dell'attacco alla Polonia nel 1939. Nello stato, una di queste società contava 150 persone: 4-7 di loro erano fotografi e il resto erano soldati normali.

Se il fotografo non aveva precedentemente prestato servizio nelle forze armate, gli è stato conferito il titolo di Sonderführer. Quando il suo lavoro è apparso sulla stampa, è "cresciuto" fino a diventare un sottufficiale. Secondo l'Archivio federale tedesco, se un fotografo era un sottufficiale e il suo lavoro guadagnava importanza, poteva avanzare al grado di ufficiale e ricevere lo status di corrispondente speciale (Sonderberichter).

I residenti ucraini incontrano un fotografo tedesco della Repubblica di Polonia (azienda di propaganda - Propagandakompanie, abbreviata in PK). Fonte: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

Nel 1939, ogni esercito aveva il proprio RP. Insieme alle truppe tedesche, cinque dei sette RP della Wehrmacht e un RP della flotta entrarono nel territorio della Polonia. Nello stesso anno fu creato un RP di addestramento a Potsdam, in cui furono addestrate le unità di propaganda degli stati alleati del Reich: Finlandia, Italia, Ungheria, Romania e Bulgaria.

Durante l'attacco all'URSS nel giugno 1941, le azioni della Wehrmacht furono coperte da 13 RP delle forze di terra, quattro RP dell'aeronautica, due mezze compagnie della propaganda delle forze navali e tre RP delle SS. Nel 1942, il contingente di unità di propaganda contava circa 15.000 persone. L'anno successivo, il dipartimento di propaganda della Wehrmacht aveva il proprio quartier generale e l'RP si trasformò in un ramo separato dell'esercito. Hasso von Wedel fu promosso maggior generale e si trasferì nel quartier generale del Fuhrer.

Compiti RP

Il dipartimento di propaganda della Wehrmacht ha fissato il compito di RP per migliorare la reputazione delle forze armate. Le immagini del PR erano soggette a una rigida censura, che da un lato non permetteva di mostrare nulla di superfluo, dall'altro determinava gli argomenti da trattare. Le fotografie scattate dalle compagnie di propaganda divennero per i tedeschi le più importanti fonti di informazione sugli eventi nelle regioni occupate. Avevano l'impressione che la Wehrmacht stesse portando la cultura in natura, liberando i popoli che soffrivano della tirannia e aiutando i residenti locali. Le opere dei fotografi RP avrebbero dovuto mostrare la superiorità della nazione tedesca sui popoli dell'Est.

Le contadine russe sbucciano patate per i soldati della Wehrmacht.

L'Alto Comando della Wehrmacht e il Ministero della Pubblica Istruzione e della Propaganda controllavano tutte le immagini pubblicate sulla stampa nei territori occupati. Si noti che anche le fotografie scattate da fotografi civili potrebbero essere apparse sulle pagine dei giornali, se corrispondessero all'immagine che i leader della propaganda volevano dipingere. È vero, dal 1941 ai privati è stato proibito avere una macchina fotografica per uso personale.

Le fotografie della Repubblica di Polonia non solo hanno informato la popolazione, ma in futuro avrebbero dovuto servire come fonti per scrivere la storia. Tutte le fotografie sono state conservate nell'archivio fotografico statale (Reichsbildarchiv). Bernd Boll scrive che anche le fotografie sequestrate ai residenti locali sono state inviate lì.

Dal clic della fotocamera alla pubblicazione

Il dipartimento di propaganda della Wehrmacht ha discusso i temi delle fotografie future con il Ministero della pubblica istruzione e della propaganda. Poi il ministero ha formulato gli ordini per il RP e ha dato istruzioni chiare: per esempio, serve una foto per la prima pagina, che mostrerà non più di due persone. A volte fotografi specifici hanno ricevuto ordini.

La foto allestita è stata scattata al confine polacco. La fotografia dovrebbe dare l'impressione che la Polonia sia stata scattata con pochi o nessun combattimento. Il fotografo Hans Sönnke. Fonte: BARch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Nel tentativo di battere la concorrenza, alcuni fotografi si sono vantati che le loro foto non erano state allestite, anche se non era affatto così. Accadeva, al contrario, che le fotografie venissero scartate, in quanto il loro carattere messo in scena era troppo vistoso. Alcuni maestri erano famosi per la loro capacità di disporre in modo impeccabile persone e oggetti nella cornice. Ad esempio, il fotografo Georg Schmidt-Scheeder ha scattato molte foto di prigionieri di guerra britannici a Dunkerque. In effetti, quando arrivò lì, trovò pochissimi inglesi: la maggior parte dei prigionieri erano francesi. Il fotografo non è stato colto alla sprovvista: ha scattato diversi primi piani degli inglesi sullo sfondo di figure sfocate di soldati francesi.

I fotografi hanno utilizzato fotocamere come Leica III e Contax III. Le immagini sono state scattate in formato 24 × 36 mm, quindi dai negativi si sono trasformate in positivi di un formato 13 × 18 cm adatto alla stampa, ma i fotografi stessi non avevano il diritto di trasferire il loro lavoro ai media: le fotografie avevano una lunga strada da percorrere. Sul retro della fotografia è stata attaccata un'etichetta di accompagnamento con una descrizione di ciò che è stato catturato su di essa. Il colore dell'etichetta indicava il livello di accesso: ad esempio, giallo significava "solo per uso ufficiale" e bianco significava "per la stampa". Quindi la foto è stata inviata al Ministero dell'Istruzione e della Propaganda, dove dipendenti appositamente formati hanno verificato la foto per il rispetto dei compiti assegnati e per l'affidabilità politica. Se la foto superava questo setaccio fine, veniva apposto un sigillo sul retro e la foto veniva inviata all'agenzia di stampa fotografica (Bildnachrichtenbüro), dove veniva nuovamente codificata a colori.

Foto scattata da RP e relativa etichetta sul retro. La descrizione recita: “Tomba del soldato a Krone. Una delle prime vittime durante l'avanzata tedesca in Polonia. La tomba di un soldato sul ciglio della strada appartiene a un geniere che ha dato la vita il 2 settembre per il Fuhrer e per il suo popolo . Il fotografo Heinz Bösig. Fonte: BARch Bild 183-2008-0415-507/CC-BY-SA

Le fotografie sono state pubblicate su riviste illustrate e sulle pagine di una quarantina di giornali, su manifesti, cartoline, volantini e giornali murali nelle regioni occupate. Sono stati anche pubblicati libri fotografici, uno di questi, ad esempio, è stato dedicato alla campagna polacca della Wehrmacht.

Un esempio dell'uso della fotografia nell'interesse della propaganda tedesca può essere visto nel film sovietico Destiny (1977). La moglie del segretario del comitato regionale, medico dell'ospedale psichiatrico, non viene evacuata e, insieme ai suoi pazienti, viene fatta prigioniera. L'RP la fotografa insieme ai tedeschi e trasferisce l'immagine sul giornale murale per dare l'impressione che stia collaborando con gli invasori, e quindi minare l'autorità del segretario del comitato regionale - il comandante partigiano.

non credo

Le fotografie dell'RP, secondo Ball, non possono essere definite affidabili per la maggior parte. Ad esempio, come risulta dal decreto del dipartimento di propaganda della Wehrmacht del 24 novembre 1939, le fotografie delle manovre prebelliche furono utilizzate per illustrare le battaglie in Polonia. Spesso le fotografie subivano ulteriori elaborazioni per aggiungere drammaticità (ad esempio, nelle scene di battaglie potevano finire di dipingere le fiamme) e per esporre la Wehrmacht in una luce favorevole.

Durante la campagna polacca del 1939, le immagini della Repubblica di Polonia cercarono di convincere i polacchi della loro sconfitta finale e dell'invincibilità della Wehrmacht. Secondo alcuni ricercatori polacchi, i fotografi tedeschi hanno creato l'immagine di un nemico nella coscienza pubblica della popolazione occupata - erano ebrei, britannici e russi - e hanno pompato i polacchi con idee nazionalsocialiste. Nella stampa di occupazione, le fotografie trasmettono atteggiamenti antisemiti e antisovietici nei confronti della popolazione, mentre gli autori delle fotografie non sarebbero militari della Repubblica di Polonia, ma dipendenti di altri servizi, ad esempio l'agenzia di stampa americana Associated Premere.

Collage dalla rivista Illustrowany Kurier Polski del 21 settembre 1941. A sinistra c'è la composizione "Hands Up": diverse fotografie di soldati sovietici che si arrendono accanto a un primo piano di un uomo vestito di stracci sporchi - la didascalia della foto dice che si tratta di un ebreo sovietico catturato. Sulla destra c'è la composizione "Attacco": i soldati tedeschi stanno sparando al nemico

Nella produzione di fotografie è stata spesso utilizzata una tecnica basata sull'opposizione. I fotografi hanno giocato sul contrasto tra cittadini sovietici dall'aspetto animalesco "sporchi" e tedeschi "puliti", dipingendo un quadro della superiorità razziale della nazione tedesca. Le origini di questa iconografia risalgono al 1937, quando furono emanate le Linee guida per la propaganda antibolscevica. Successivamente furono consolidati dal decreto del Ministro della Propaganda Joseph Goebbels del 5 luglio 1941, che recitava:

"È importante confrontare le immagini dei bolscevichi brutalizzati con i lavoratori tedeschi dall'aspetto libero e aperto, le sporche caserme sovietiche con gli insediamenti tedeschi e i sentieri paludosi sconnessi con le buone strade tedesche".

Nella stampa della Germania e della Polonia occupata è stata utilizzata un'altra tecnica: un'enfasi sulle caratteristiche dell'aspetto inerente a un particolare popolo, replicate dalla propaganda. Tali fotografie avrebbero dovuto disgustare il lettore. Allo stesso tempo, era importante usare parole forti - ad esempio "orda" - e dotare i soldati sovietici di un aspetto asiatico, sottolineando l'"inferiorità razziale" dei soldati dell'Armata Rossa.

Copertina della rivista Illustrowany Kurier Polski datata 12 giugno 1942. La didascalia recita: "Con l'aiuto di tali orde, Stalin voleva conquistare l'Europa, e Roosevelt e Churchill hanno trovato il piano" molto stimolante".

L'offensiva della Wehrmacht verso est si presentò come un atto eroico: i soldati sbarrarono la strada alle selvagge orde orientali che volevano conquistare l'Europa, e agirono come liberatori dei tedeschi etnici perseguitati in Polonia: il PR forniva regolarmente alla stampa fotografie che " testimoniato" alla distruzione dei tedeschi che vivevano qui. Durante la campagna francese del 1940, le compagnie di propaganda rivettarono immagini di soldati francesi neri, dipingendoli come razzialmente alieni e inferiori. In Polonia, questo ruolo è stato assegnato agli ebrei e nell'URSS - agli ebrei e agli asiatici.

Il terrore contro i civili raramente ha visto la telecamera e queste immagini non sono apparse sulla stampa.

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La copertina della rivista Illustrowany Kurier Polski raffigura la resa dei soldati sovietici di origine asiatica

Un ebreo del ghetto di Lodz è caduto nell'obiettivo di due fotografi RP contemporaneamente a causa del suo aspetto caratteristico. Fonte: BARch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

risultati

Quando si analizzano le fotografie scattate dalle compagnie di propaganda, è importante capire che sono servite come strumento di guerra psicologica. La Wehrmacht, avanzando verso est, doveva apparire agli occhi dei compatrioti sotto forma di un brillante liberatore: questo era il compito del PR. Sulla stampa sono state ampiamente diffuse fotografie in cui gli abitanti dell'URSS sono stati accolti con gioia dai soldati tedeschi, così come le fotografie dei medici militari della Wehrmacht che hanno fornito assistenza con cura alla popolazione civile.

Le opere dei fotografi della Repubblica di Polonia continuano a influenzare le menti nel nostro tempo: no, no, può sembrare improvvisamente che i soldati della Wehrmacht non fossero affatto così crudeli come affermano i libri di storia. Qualcuno potrebbe persino avere l'impressione che il nazionalsocialismo non sia affatto così male, e che i suoi aderenti portassero cultura e illuminismo nelle terre "selvagge": non per niente la gente comune accoglieva i soldati tedeschi.

Tuttavia, come possiamo vedere, persone appositamente selezionate e istruite hanno lavorato su tale impressione, creando e distribuendo le immagini richieste in conformità con le direttive nazionalsocialiste. È importante ricordare che queste fotografie sono allestite e non corrispondono alla realtà, che le immagini sono state rigorosamente censurate e che i civili dei territori occupati morti di freddo e di fame, torturati dalle SS, non sono entrati nell'obiettivo di una telecamera tedesca e non ha rilasciato un'intervista a un giornalista tedesco.