Cosa c'è di sbagliato nelle proporzioni degli antichi templi greci?

2024 Autore: Seth Attwood | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 16:08

La capacità del cervello umano di cambiare la percezione visiva degli oggetti, di distorcere il loro colore, forma, dimensione, immagine e linea era nota agli antichi architetti, che impararono a violare in modo filigranato le proporzioni degli elementi, a deviarli dalla verticale o dall'orizzontale, piega i contorni e le forme in modo che una persona possa vedere un'immagine perfetta.

La storia di oggi parla di come ingegnosi architetti siano riusciti a ottenere fantastici effetti spaziali.

Le illusioni ottiche di qualsiasi origine sono impressionanti e talvolta ci scioccano completamente. È particolarmente sorprendente il fatto che persone diverse abbiano la stessa percezione di forme, colori, dimensioni, ecc., Nonostante il fatto che la realtà non corrisponda all'immagine che tutti vedono.

Le illusioni ottiche fanno sì che il nostro cervello percepisca una colonna assolutamente dritta come concava, i passaggi idealmente orizzontali come cedevoli e uno schema statico come in movimento. Questa caratteristica dell'inganno cerebrale è stata notata nei tempi antichi, molto prima che gli scienziati trovassero una spiegazione per tutto ciò che stava accadendo.

I più avanzati in questa direzione furono gli antichi greci, che decisero di “combattere” con l'illusione in modo cardinale. Hanno apportato modifiche al design in modo che le magnifiche strutture apparissero impeccabili ed efficaci. Gli architetti greci iniziarono a sperimentare, utilizzando varie tecniche compositive, con l'aiuto delle quali riuscirono a "superare in astuzia" la visione ingannata e correggere gli errori di percezione.

Hanno imparato a usare le illusioni ottiche e a migliorarle organicamente per ottenere un effetto wah (in termini moderni). A giudicare dalle strutture che ci sono pervenute, possiamo supporre che nella maggior parte dei casi siano riuscite a farlo ai massimi livelli.

Le tecniche architettoniche, chiamate curvatura (dal latino curvatura - curvatura), consistono nella deliberata violazione della rigorosa simmetria, leggera flessione della pendenza orizzontale o verticale, modifica delle forme geometriche, piani, linee rette, ecc.

Il Partenone, il tempio principale dell'Acropoli ateniese (447-438 a. C.), divenne un esempio lampante dell'uso competente delle abilità del doppio inganno.

Quasi ogni elemento della struttura è stato meticolosamente modificato, quindi, in un grandioso monumento architettonico, difficilmente c'è almeno un dettaglio o un contorno che abbia un angolo retto, una linea rigorosa o una piena corrispondenza delle forme delle figure geometriche. Allo stesso tempo, per molti secoli, l'umanità ha percepito il tempio come un oggetto idealmente semplice e senza difetti.

Durante la progettazione del Partenone, gli architetti Iktin e Callicrates hanno utilizzato tutti i tipi di metodi per creare un'immagine impressionante e corretta. Per fare ciò, hanno cambiato le proporzioni e la configurazione degli stessi elementi dell'edificio. E cominciarono con la fondazione (stilobate) del tempio. Per evitare il "cedimento" del pavimento, la piattaforma in pietra è stata realizzata leggermente convessa al centro; per lo stesso motivo, i gradini del Partenone sono stati leggermente piegati.

Ho dovuto armeggiare con le colonne non di meno. Conoscendo l'effetto della luce sulla percezione dell'occhio umano, hanno calcolato che le colonne angolari saranno sempre illuminate dal cielo luminoso dell'Hellas, mentre il resto è visibile solo sullo sfondo scuro del tempio stesso. Per evitare una riduzione visiva delle dimensioni dei pali d'angolo, sono stati realizzati un po' più larghi degli altri, e sono stati anche posti più vicini a quelli vicini. Grazie a questa tecnica, è stato possibile appianare l'illusione di "assottigliamento" dei supporti estremi e creare l'illusione della stessa distanza tra le colonne.

Se prendiamo la misurazione di ciascuno dei supporti successivi, risulta che sono anche modificati e le violazioni delle proporzioni e delle linee rette, l'aggiunta di ispessimenti o la creazione di pendenze potrebbero essere diverse su un elemento.

Per far sembrare l'edificio più alto e dare l'impressione di un tempio che si precipita nel cielo, le colonne sono state ristrette alla sommità. Per "combattere" l'illusione della concavità di supporti massicci, sono stati semplicemente ispessiti all'incirca a livello del terzo inferiore del tronco. Questo mezzo di compensazione è chiamato "entasis" (dal greco Entasis - tensione, amplificazione).

Con l'aiuto di tali mezzi di compensazione illusoria, è stato possibile ottenere la corretta percezione delle linee verticali e orizzontali, che sembrano per nulla parallele se di notevole lunghezza. Una trave orizzontale (architrave), per esempio, che è posta sui capitelli delle colonne, è stata resa più stretta al centro che ai bordi, ma da lontano sembra assolutamente uniforme.

Per rendere i supporti più snelli e uniformi, sono stati leggermente "sopraffatti" rispetto alla base. Non solo questo trucco ha aiutato a mantenere angoli e linee perfettamente uniformi per la percezione umana, ma la struttura è diventata anche più solida e durevole.

Tali segreti e tecniche nella costruzione di edifici grandiosi, in particolare templi e palazzi, erano conosciuti e applicati non solo dagli antichi greci. Se guardi il famoso punto di riferimento dell'Inghilterra - Stonehenge, noterai che i suoi creatori, durante la lavorazione della superficie delle pietre, l'hanno resa più convessa e da tutti i suoi lati.

Per questo motivo i massi stessi appaiono rettangolari e le giunzioni tra i pilastri e le lastre posate su di essi risultano più lisce (l'occhio umano li vede perpendicolari).

Gli architetti russi conoscevano anche le illusioni ottiche e spesso usavano astute tecniche di compensazione nelle loro creazioni. Prendi, ad esempio, la Cattedrale della Trinità nella Trinità-Sergius Lavra - il monumento più importante della prima architettura moscovita (1422), eretto sulla tomba di San Sergio di Radonezh. Le sue mura sono state realizzate con una pendenza verso il centro dell'edificio, in modo da non ingannare gli occhi, ma al contrario, per esaltare la sensazione della sua stabilità.

All'interno del tempio, con l'ausilio del sostegno della cupola, in cui erano praticate aperture a feritoia, restringendosi verso la sua sommità, era possibile "sollevare" visivamente la struttura. Una proprietà simile è posseduta dalle linee ripide di archi e volte, che si slanciano verso l'alto, che si possono vedere anche nel santuario russo.

Un esempio lampante di come bilanciare visivamente un edificio monumentale di altezza impressionante è il campanile della Cattedrale di Santa Maria del Fiore a Firenze, progettato dal pittore italiano e architetto capo di Firenze - Giotto di Bondone (1267-1337). Nel calcolare le proporzioni del campanile (campanile), decise di ricorrere alla prospettiva inversa, che aiutava a evitare l'apparente distorsione delle dimensioni con i cambiamenti di distanza.

Tutti sanno che se guardi un edificio alto dal basso verso l'alto, avrai sicuramente l'impressione che la sua parte superiore sia molto più stretta rispetto alla base, mentre sembra che sia "ammassato" all'indietro. Per uniformare la percezione, l'italiano fece il campanile in modo che la sua parte superiore fosse molto più grande di quella inferiore. Quindi, una persona vede una struttura assolutamente piatta che delizierà davvero l'occhio.

Ma gli antichi greci risolvevano questo problema più facilmente: inclinavano leggermente la parte superiore dell'edificio in avanti (rispetto alla sua posizione verticale). Di norma, ciò è stato fatto utilizzando un frontone, che è stato installato ad angolo (poiché le immagini sono appese nelle gallerie d'arte). Inoltre, sono state installate più sculture in rilievo nella parte superiore dell'edificio, levigando l'effetto visivo.

Considerando tutti questi esempi, è sicuro dire che il sistema di tecniche di compensazione e correzioni ottiche, utilizzato dagli architetti fin dall'antichità, dimostra che i loro metodi sono rilevanti anche oggi.